Maestro e allievo. Incontri illustri che hanno reso grande l’arte
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C’è un luogo che più di altri racconta la cultura artistica italiana del Medioevo e Rinascimento. È la bottega. Il punto d’incontro tra l’esperienza e la bravura dei maestri e il talento e l’inesperienza dei giovani. Un luogo di lavoro, ma anche di relazioni e di amicizia. La storia dell’arte è ricca di esempi di coppie celebri maestro-allievo: Leonardo e Melzi, Cimabue e Giotto, ma anche Ghirlandaio e Michelangelo, Perugino e Raffaello. In alcuni casi si può parlare di un vero e proprio “sodalizio artistico”. Come per Masaccio e Masolino che lavorarono fianco a fianco, realizzando opere famosissime come la cosiddetta Madonna Metterza, databile intorno al 1424, ora conservata nella Galleria degli Uffizi di Firenze. In altri casi, invece, l’aspetto umano e personale finisce per avere la meglio.
Una storia di amicizia senza tempo
Nei cinquecento anni della morte del genio del Rinascimento, Leonardo da Vinci, non si può ad esempio non riflettere sul suo rapporto con Francesco Melzi, entrato nella bottega del Maestro inizialmente con compiti di cancelleria e poi diventato l’allievo prediletto, tanto da ereditare i manoscritti vinciani. Il suo ruolo, secondo alcuni studiosi, fu quello di conservare i disegni di Da Vinci, ripassandoli a penna. Ma il suo legame con Leonardo andava oltre la bottega. Fu lui a ospitare il maestro nei momenti di difficoltà, a seguirlo a Roma e persino in Francia. A stargli accanto fino alla morte. Un rapporto particolare, raccontato nella pièce teatrale Lionardo, promossa da Centodieci e Banca Mediolanum, con protagonista Michele Placido, che andrà in scena il 10 giugno al Castello Sforzesco di Milano. Uno spettacolo dal linguaggio contemporaneo che racconta una storia di amicizia senza tempo.
Una storia di competizione
Una storia di condivisione e complicità, ma non di competizione. Se Melzi non pensò mai di potere superare il suo maestro, né per fama né per bravura, le cose andarono diversamente per altri due artisti della storia dell’arte italiana, vissuti circa due secoli prima: Cimabue e il suo allievo Giotto. Quest’ultimo considerato il padre della pittura italiana, così come Dante Alighieri lo è stato della lingua. Fu proprio il poeta, nel IX canto del Purgatorio, a raccontare una storia di competizione tra maestro e allievo, in cui è il più giovane ad avere la meglio: “Credette Cimabue ne la pittura tener lo campo, e ora ha Giotto il grido, sì che la fama di colui è scura” scriveva Dante.
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Quando l’allievo supera il maestro
Una delle leggende più famose sulla vita di Giotto riguarda proprio il suo primo incontro con il maestro Cimabue, che ammirando il giovane pastore disegnare una delle sue pecore sulla roccia avrebbe deciso di portarlo con sé alla sua bottega. Con il maestro, Giotto ebbe modo di confrontarsi su soggetti tradizionali della pittura duecentesca come la Crocifissione e la Madonna in trono (la cosiddetta Maestà). I due pittori erano accomunati dalla capacità di innovare, da un’ambizione di prendere le distanze dagli stilemi dell’arte bizantina. E in quella gara dell’innovazione, a vincere fu il più giovane. L’allievo superò il maestro, ad esempio, nella realizzazione del Crocifisso fiorentino, realizzato intorno al 1300. Riuscendo a dare volume al soggetto, rappresentato con maggiore naturalezza, Giotto sceglie infatti di umanizzare la figura di Cristo, dando risalto agli aspetti anatomici. Cimabue dipinge una delle più famose maestà (ora conservata agli Uffizi di Firenze), per la chiesa fiorentina di Santa Trinità. Qui il legame con la pittura bizantina è più forte, sebbene il tentativo di superare il bidimensionalità si fa sempre più evidente. Anche in questo caso, Giotto compie il passo successivo, riducendo al minimo gli elementi decorativi, per concentrare l’attenzione sulla plasticità dei corpi.
Raffaello: allievo o maestro?
A volte è difficile distinguere i ruoli, perché ogni giovane vuole superare il maestro, spiega in un video James M. Bradburne, direttore della Pinacoteca di Brera di Milano, parlando del rapporto tra i due dei maggiori protagonisti del Rinascimento italiano: Pietro Vannucci, detto il Perugino e il suo allievo più celebre, Raffaello. Quest’ultimo, nell’opera Lo Sposalizio della Vergine, era riuscito non solo a riprodurre fedelmente la grande pala del Perugino (ora conservata al Musée des Beaux-Arts di Caen), ma anche a personalizzarla, conferendo una maggiore tridimensionalità alla scena.
Il talento del giovane Michelangelo secondo Vasari
A raccontare di un altro giovane allievo che dimostrò di avere più talento del maestro è Giorgio Vasari, lo storico dell’arte del Rinascimento in un celebre aneddoto sulla vita di Michelangelo Buonarroti, che si formò alla bottega del Ghirlandaio. Sarebbe stato proprio il maestro, in questo caso, a dichiararsi sconfitto. “Costui ne sa più di me”.
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